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"UN GRANO DE ARENA" Cuando me paseo por la sección de música de algún centro comercial, inevitablemente, mi atención se dirige a los trabajos discográficos de las distintas bandas de música. Al repasar los títulos de las composiciones incluidas en los mismos, me sorprendo de la cantidad de nuevas marchas de procesión disponibles. Si yo fuera un visitante extranjero, pensaría que Andalucía es la tierra más fecunda, en lo que se refiere a composiciones para banda de música, del mundo y esperaría encontrar un alto grado de depuración técnica y estilística. Nada más lejos de la realidad. Lo único salvable, en ocasiones, son las distintas composiciones que se incluyen, casi como una obligación y no en todos los casos, de autores clásicos en la materia – los Font, Farfán, Gámez Laserna…-; el resto van desde malos plagios descarados a la inclusión de pésimas marchas de ordinario a ritmo lento, sin olvidar la cada vez mayor aparición de melodías, que se repiten hasta la saciedad, con un mínimo acompañamiento. Dándose el caso de que en la inmensa mayoría de estas composiciones, la instrumentación –entendida como la adaptación necesaria de una partitura a las características de una banda de música que interpretará estas piezas en la calle y a paso lento- no se queda más que en ponerle una serie de notas a cada instrumento, intentando que esté siempre lo más relleno posible y sin tener en cuenta; ni las posibilidades reales de tales instrumentos, ni el resultado tímbrico que esto dará al incluirlo en un conjunto instrumental que participa en una procesión al aire libre. Habiéndoseme dado el caso de que un autor me echó en cara que su marcha no estaba bien ensayada, porque no sonaba en la calle, “con lo bien que se oía en mi ordenador”.
Hoy por hoy la instrumentación se entiende como la parte menos importante de una composición. Hemos olvidado que autores del prestigio y conocimientos de los Font de Anta, Pantión… recurrieron, en su día, a directores de banda para que les instrumentaran sus partituras, conociendo sobradamente lo delicado y fundamental de esta parte de la composición de una marcha procesional.
Los miembros de la Sociedad Filarmónica Nuestra Señora de la Oliva de Salteras nos preguntamos qué podíamos hacer para denunciar esta situación y paliar, en lo posible, los nefastos efectos de estas deleznables prácticas, de las que son culpables desde los directores de las distintas sociedades musicales, hasta los hermanos que tienen algún poder de decisión, en este sentido, dentro de las hermandades. Poca cosa, lo único viable era plasmar, en un trabajo discográfico, lo que entendemos como camino seguro hacia la mejora de la situación de la música procesional; mirar al pasado y retomar prácticas abandonadas hace tiempo –como es la de adaptar partituras realizadas para la escena a las características y usos cofrades-, interpretar las partituras tal cual las crearon sus autores –huyendo de los modismos que desvirtúan las marchas de diferentes épocas- y hacer todo esto respetando en su totalidad las intenciones de los compositores –nadie sabe, mejor que el propio autor, los resultados que quiere conseguir al realizar su trabajo-.
Para conseguir este objetivo lo primero era hacer una selección de autores, contrastados, que representasen la totalidad de las prácticas compositivas habituales en la música de Semana Santa desde finales del siglo XIX hasta nuestros días: Manuel Font Fernández de la Herranz, Pedro Gámez Laserna, Jacinto Guerrero Torres, Manuel López Farfán, Antonio Pantión Pérez, Mariano Sanmiguel Urcelay, Joaquín Turina y Richard Wagner.
Esta lista, de por sí, impresiona; incluyendo autores especializados en ópera, zarzuela, música sinfónica, música para banda y especialistas consumados en música procesional.
El siguiente paso consistía en adquirir las partituras originales de las obras a interpretar y, no sin trabajo, se consiguieron y corrigieron las que no estaban en condiciones. Se adaptó para banda una pieza de J. Turina (en artículo aparte detallo el proceso de instrumentación de esta obra) intentando mantener el espíritu, netamente sevillano, de esta composición. Se dedicaron ensayos innumerables a la depuración y conjunción de las marchas. Y, por fin, se dedicaron varias sesiones de grabación a plasmar el trabajo en un CD.
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